▲年荷赛评委，从左至右：沈绮颖(SimChiyin)、弗兰西斯·科恩（FrancisKohn)、沃恩·华莱士（VaughnWallace）
编者按经历了年的造假风波和修片界限的争议，今年的世界新闻摄影大赛（即荷赛）的评审结果即将公布。荷赛评委会倾心于什么样的作品？摄影师该对得奖持有怎样的态度？纪实摄影的哪些新趋势将在荷赛中体现？在评委们闭关评审之前，谷雨抢先联系了荷赛新闻组主席、终评主席弗兰西斯·科恩（FrancisKohn）,当代问题组初评评委沈绮颖(SimChiyin)及当代问题组评委、终评评委沃恩·华莱士(VaughnWallace)，来听听这三位评委怎么说。
谷雨对话年荷赛评委
采访、撰文：明晔
?JoelSaget
弗兰西斯·科恩（FrancisKohn)
法新社图片总监、年荷赛新闻组主席、终评评委会主席。科恩于年1月任法新社图片总监。在其领导下，法新社两次斩获美国普利策新闻奖摄影奖项，法国Visad’Or新闻摄影奖以及多枚荷赛奖项。
谷雨：这是你第一次参与荷赛评审么？科恩：是的。我一直都有参与荷赛的活动，去过颁奖典礼，也参与过一些围绕荷赛的辩论，但从没当过评委。我跟几个当过评委的同事聊过，听说比赛过程中的讨论会很有意思，当然也会很激烈，我很期待。谷雨：你是新闻组也是终评的主席。你觉得一张获奖照片或组图应具备什么？科恩：荷赛的定义很广，但它还是有“Press”一词夹在里面的，所以我们要审的是新闻摄影的制作水平。我不想去缩小它的范围，但就我个人而言，获奖照片肯定要跟年发生的重大社会问题有所联系。去年有很多大事件，比如中东地区的和平问题、欧洲的移民问题以及世界范围内的恐怖主义活动。而这些新闻事件又会导致相应的后果，衍生出来一系列问题，相关的题材可能就不会出现在硬新闻这一组，而是在当代问题或其他组里。▲荷赛年年度图片——《信号》JohnStanmeyer，美国，VII图片社谷雨：过去两年内，荷赛的年度新闻图片分别是JohnStanmeyer拍摄的《信号》和MadsNissen拍摄的俄罗斯同性恋情侣《Jon与Alex》，都是非常安静的场景，不太像荷赛以往倾向的传统新闻图片或者冲突照片。你在通讯社工作了35年，平时处理的大多是突发、热点新闻，你怎么看待荷赛这两年的趋势？科恩：我不确定这是一个新趋势。新闻摄影的定义并没有突然扩大，不是只有冲突的影像才是新闻摄影。对我来说更重要的是一张照片怎么表现一个新闻事件。作为评委，我们不应该看趋势，而是要把注意力放在图片本身上。年的评委团不能说因为年和年选了什么，我们今年就得做一个不一样的决定。我们的任务不是去对摄影做什么表态，而是决定哪张照片更为深刻，更具美感和有力的故事。▲年荷赛体育类单幅一等奖——《一步之遥》鲍泰良，成都商报谷雨：就摄影师的职业生涯来说，获得荷赛有多重要？科恩：我觉得在荷赛获奖对摄影师极其重要。得奖的摄影师里面有些名字我们已经熟知，但有些人我们可能从来没听说过，得奖可以让他们的作品曝光。当然大家都想问怎么才能得一等奖，得奖后应有一个什么态度。我觉得大多数人都把得奖当作一个荣誉，一个认可，然后继续前行，但也许对一小部分摄影师来说，如果不能摆正位置，得奖就会成为一种负担。我记得去年有一个来自中国的摄影师以世界杯上梅西的一张照片获得了体育组一等奖。那是张极好的照片。可能没太有人听说过很多中国摄影师的名字。他在颁奖典礼上很谦虚，有点受宠若惊。在这两个星期里我们要非常努力，争取做出最好的选择。?AlanLim
沈绮颖(SimChiyin)
纪实摄影师、VII图片社成员、年荷赛当代问题组初评评委。新加坡籍摄影师沈绮颖长居北京，年获马格南人权基金，代表作品《一个尘肺病家庭的爱与绝望》。
谷雨：你是去做第一轮的评委，我听说第一轮特别紧张，评委得在一个盒子大的房间里在几天内看成千上万张照片。你准备好了吗？沈绮颖：我不知道过程到底会怎样，照片过的速度会很快，一定会很有趣，也会很紧张。我很荣幸能看到过去一年产生的最优秀的纪实摄影作品。技术发展到今天，很多人都可以拍出好照片。从这几年国际纪实摄影的趋势来看，现在非常流行的一种作品是比较重视美感的,它有些时候会战胜内涵和图片背后的故事。我个人会留意那些能够超越美感，有深层含义和会打动人的作品，也会比较偏向长篇的故事。当代问题的评委席上有不同类型的摄影师和编辑，有偏艺术的，有偏纪实的，有做新闻的，我觉得我们之间的讨论会很有意思，因为角度不太一样。▲意大利摄影师GiovanniTroilo作品《欧洲黑暗之心》因摆拍和不实图说被摘去了年当代问题组图一等奖头衔。谷雨：当代问题组去年争议最大。首先是意大利摄影师GiovanniTroilo的《欧洲黑暗之心》，那个作品明显违背了纪实摄影师的职业道德，比如摆拍和不实的图说。他的照片也是像你刚才说的，追求美感。你觉得会不会因为问题作品和随后围绕荷赛及职业道德的激烈辩论，无意中限制了摄影师的艺术表达，产生一些中规中矩的参赛作品？沈绮颖：一开始荷赛也有点困惑，后来它反应也挺大的,首次列出了一个行业“道德准则”(CodeofEthics)。当然，它所用的这个准则是纪实摄影最基本的东西。现在很多纪实摄影师会介入画面，这个在以前是很难接受的，去年荷赛结果的很多争议都是围绕着这个问题。有些人可能觉得摆拍更接近事实真相，因为世上本来就没有绝对的客观。我个人觉得摆拍是一个趋势，现在有这样一个流派,这些作品不是不合格,关键在于摄影师是否把拍摄过程诚实透明的展现给观众。摄影师可以用视觉线索，让观众用肉眼看照片时知道是他是摆拍的，也可以在图片说明、故事说明中说明。摆拍的作品可以是纪实摄影的一种形式，但摄影师如果想要把它包装成报道摄影蒙混过关，那绝对是个问题。今年大家投的时候可能会小心一点，我不觉得会制约这些人，做了作品而不投。但去年的争议之后我觉得这种作品在荷赛里可能没有容身之地。▲年荷赛热点新闻类组图三等奖——年8月26日，现东帝汶首都帝力市，一名印尼防暴警察用脚踢东帝汶独立支持者JoaquimBernardinoGuterres。Guterres随后被一名警官开枪打死。不久后，东帝汶公投决定从印尼独立。JohnStanmeyer/VII图片社▲荷赛年年度图片——《Jon与Alex》MadsNissen，丹麦，Scanpix/Panos图片社谷雨：还有就是MadsNissen的年度图片，结果一出来的时候很多人都在讨论，觉得那是一张很好的照片,但不是一张荷赛大奖的照片。沈绮颖：我觉得纪实摄影已经演变了，它不仅仅是一张标志性的战地照片或者新闻图片。在这个圈子呆了一段时间你会了解为什么很多摄影师会去拍战地。有一部分人觉得拍战地会很快脱颖而出。在去年的美国国家地理研讨会，还有前年的Perpignan（法国佩皮尼昂VisapourLImage新闻摄影节)，我两次听过Perpignan的总监Jean-FrancoisLeroy讲这个事情。他自己承认很多年轻摄影师冒着非常大的危险去拍叙利亚、阿富汗，因为两个东西：一，Perpignan；二，荷赛。这是一个很不健康的趋势。现在越来越少的媒体会派摄影师去拍前线，所以就变成一个恶性循环：年轻人在没有保险也没有任何应付冲突的训练情况下，冒险去拍这些东西。这几年死了多少个年轻的战地摄影师，而且根本没有听说过他们，突然间就死了，然后大家：‘哎，好可惜啊’，‘哎，作品很好啊”，死了之后才看得到这些摄影师的名字和作品。JeanFrancois谈到这个的时候是很心痛的。他承认Perpignan和荷赛强化了一个观点：你去战地，拍了很美的照片，就能拿到展览、大奖，当然更多人就会这样去做。我们现在都要被照片淹没了，已经对报纸上的冲突和死亡变得麻木了。观众变得更为复杂，不单是想要一张直接描绘冲突的照片。引起我们对欧洲难民潮福州白癜风专科医院白癜风怎么诊断治疗症狀最好
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