李子诗词中诡异恐怖的矿山

（编者按）本文选自贵州大学何婧的硕士论文《李子旧体诗词研究》之《至暗的矿山》一节，标题系编者所改。

上世纪70年代，是李子所在的漂塘钨矿的鼎盛时期，有职工加家属约七千人，再加上地方人口则近万人。对一个小镇来说，其繁荣热闹从李子写的“影院如春，球场不夜”可见一斑。但李子并没怎么把注意力放在常规的生产和热闹的生活上，他充分了解那个年代井下矿工的危险和艰苦，不仅易患不治之症的矽肺等职业病，而且矿难也非常频繁，在童年他即多次目击非常血腥的矿难。因此他的矿山诗词着重抒写疾病与死亡，带有一种至暗的恐怖色彩。

骤然井口现人堆，救护车鸣大队来。稚子不谙生死事，扶门犹候阿爹回。（诗《矿难》）

某人矿难早夭，其宅遂传异事

大梦阴阳割了，居然疼痛生根。重来无复旧时真。用头颅走路，以骨血开门。我子床头酣睡，我妻灯下凝神。洗衣机响灶煤焚。夜深邻里静，我亦一家人。（《临江仙?鬼故事》）

一诗一词均写矿难，诗中没有写矿难现场的惨烈，而是巧妙的选取了一个遇难者孩子的角度，孩子还那么年幼，不知道父亲已经遇难，仍旧天真的在门口等他归家，这比直接描写矿难更让人感到难过。词中的头颅、骨血暗示遇难矿工的惨状，说明他回家的强烈愿望即使粉身碎骨也改变不了。据李子称，他的儿时伙伴的确有人发生过如此惨烈的事故。下阕写寡妇所遭遇的生活重压，叙事非常技巧，关于这一点笔者将在第三章详论。李子通过鬼故事这样一个奇特的角度，写出了人间的亲情与爱情，尤其是刻画了遇难矿工妻子面对生活重压的善良与坚忍。

罐笼在井，有四月繁花，大山无际。罐笼在井，有灶烟摇曳。扶门望，罐笼在井，有红绳，放在窑衣内。罐笼在井，有矿灯迢递。今日罐笼在井，有新坟三四。却依旧，罐笼在井，却依旧，四月花如沸。罐笼在井，有女儿三岁。

罐笼在井，又四月繁花，嫁衣初试。罐笼在井，又灶烟摇曳。扶门望，罐笼在井，又红绳，放在窑衣内。罐笼在井，又矿灯迢递。今日罐笼在井，又三年夫婿。却依旧，罐笼在井，却依旧，四月花如沸。罐笼在井，又父亲长睡。（《皂罗特髻?罐笼在井》）

这是李子矿山诗词中的杰出作品。它由两首《皂罗特髻》组成，算一个小型组诗。罐笼是矿工上下井的升降机，类似于电梯。窑衣是一些矿山对下井工作服的俗称。红绳在这里有两个含义：辟邪和新婚。它写了母女两代人，四个时间节点。第一首上阕母亲新婚，下阕女儿三岁；第二首上阕女儿新婚，下阕婚后三年父亲去世。母女俩都是矿工的妻子，一生做着同样的事，操持家务（灶烟意象），为下井的丈夫提心吊胆（红绳意象）。因此第二首除了用一个“又”字表现时间推移之外，其他均高度重复第一首。这种不厌其烦的重复，意指两代女性命运的轮回。?而“新坟三四”、“父亲长睡”则意味着井口对男人们的无情吞噬。正如长期在煤矿工作的网络诗人月映霜华所言“随着新婚女子的目光，步步入井……入井的继续，浩浩荡荡……井口就像一个魔咒，一个生命之源，也是吞噬生命的黑洞，谁也逃不过去。”“罐笼在井”的反复咏叹，“视觉上似见罐笼上下不止，听觉上铁链摩擦声声”，隐喻着这一吞噬进程永无尽头。两个“却依旧”，写出了他们想逃离却终不得脱的苦况。可以说，“吞噬与轮回”是底层矿工的宿命，也是李子这篇杰出作品的深刻主题。

主平窿口黑风寒。地底倒三班。电机车载隆隆入，矿灯下、面色苍然。大碗客家烧酒，黄昏倒在乡关。顶岩崩塌毒烟漫。万幸是生还。中年曲背斑双鬓，有疼痛、与肺纠缠。此后茅棚冷月，桃花开满深山。（《风入松》）

窿洞阴森隐大山，生门死路复盘盘。夜中人哭狐鸮和，地底风来草木寒。一片坟场走兄友，两襟肺血惜针丸。尾砂坝下澜湍水，木斗灯残与鬓残。（《矽肺》）

这一诗一词都是写矽肺矿工的惨状。第一首词里的矿工有幸躲过了多次事故，却没能躲过矽肺，这是一种因吸入大量岩石粉尘而导致的矿山职业病，迄今无法治愈。他才中年已经被病痛摧残得不像样子了，只好被安排去从事较轻的工作——看护桃林，这是矿山搞的副业。第二首诗中的矿工更惨，矽肺已经严重到咯血了，还要用木斗淘洗零砂来补贴家用。

除此之外，李子还把目光转向了某些黑矿山。

哑炮频摧胆，崩岩又擦身。祭牲香烛问前因。却听夜深幽哭似亡孙。井底青头鬼，山中白发人。悬崖边上返千巡。牵引孤贫盲女远房亲。（《南歌子?配骨》）

改革开放以后，私人矿山多了起来，当中也有许多是黑矿。其中山西的黑煤窑最为著名，媒体就曾披露过许多惨绝人寰的事件，如将智障人士骗去当免费奴工，或者在井下杀人骗保等。玉宝强主演的《盲井》正是根据这些真实事件改编的一部电影。李子这首词很可能也是根据某些新闻事件所写。“配骨”的习俗并不流行于赣南，而以山西最盛，所以将这首词的背景看作山西黑煤窑更合适。“配骨”是冥婚的一种。传说未婚夭折的男子容易作祟，须觅同样夭折的未婚女子的尸骨迁葬到男子的墓中，在阴间结为夫妻方可禳解。词中的老人或许是一位老矿工，也可能是小工头或小矿主，他认为频繁的事故是他夭亡的孙子在作祟，于是想将孤贫的盲女推下悬崖，来给孙子“配骨”。这反映了人性的黑暗和愚昧，弱者向更弱者下手的残酷现实。

炮响深山起矿灰。狐妖鸮鬼夜号悲。老巫独臂缠蛇出，悍匪双枪踏竹飞。窿洞黑，祭牲肥。灵芝草长死人堆。剥离岭下挑砂路，白日阴风地底来。（《鹧鸪天》）

废井千丈深，隐在大山里。投石寂无声，半日不着底。乡人俱骇怖，行路远相避。藤木既葳蕤，井口半掩蔽。巨蛇盘粗枝，老树生灵异。夜涌黑雾天，怪物发长唳。曩昔采矿者，累累化鬼魅。（《废井》）

李子从小生活的漂塘钨矿原来隶属于西华山钨矿，这是中国最早的钨矿，从清朝末年就开始开采。《鹧鸪天》写出了早年开矿环境的惨烈。“悍匪”或可指实为当年活跃于矿区一带的匪首张南洋。据说他有一项特殊本领，能够在茂密的竹梢尖上弹跳如飞，迅速摆脱追捕。《废井》则写如今矿山下马后那些深不见底的废弃天井给人们带来的恐慌。

工矿是传统诗词从未进入的场域。因为难以将大机器纳入诗词的传统审美中，它甚至比现代城市写作还要困难得多。而李子以矿山子弟的身份，将矿山纳入诗词的写作范畴，做了非常有益的尝试。诚然，不得不说李子笔下的矿山过于黑暗，有许多神秘、恐怖、迷信的内容。这既反映了李子对底层矿工的同情，也可能与他多年来的人生失意及偏爱悬疑恐怖故事的心理有关。